AKADEMÎ Chario SERENDIPITY
Akademiya Serendipity, tevî ku ji deh salî zêdetir e, ne tenê di pêşkêşiya Chario de dimîne, lê hîn jî di lûtkeya xwe de ye. Ev sêwirana axaftvan yek celeb e, her çend ew vedigere referansên berê yên Chario, axaftvanên Akademiya Millennium Grand. Li gorî hilberîner, Serendipity serpêhatiya ezmûn û texmînên ku ji destpêka hebûna pargîdaniyê ve hatî berhev kirin e, yanî. ji sala 1975 de. Nirxa akustîk a herî mezin di veavakirinek taybetî de veşartî ye ku tenê bi hejmara axaftvanan nayê nas kirin. û celebên wan ên cihêreng, lê bi awayê ku ew li derveyî şêwaza tîpîk "multipath" têkilî dikin.
Laş dişibihe stûnek darîn a girs, lê ev tenê beşek e.
Bi vî rengî, dîwarên alî û jorîn beşek ji panelan têne çêkirin, dema ku pêş, paşîn û bihêzkirina hundurîn ji fiberboard têne çêkirin. Gelek ji wan hene, nemaze di beşa subwooferê de, ku tê de gelek enerjî ji bo şilkirinê maye, lê di yên mayî de ew wekî dabeşan tevdigerin, odeyên akustîk ên serbixwe diafirînin ku di binerdeyên cûda de dixebitin. Tevahiya avahî bi rastî li du beşan tê dabeş kirin, bi bilindahiya kêm-zêde wekhev. Li jêr beşa subwoofer, û li jor çar ajokarên din hene. Chario di bidestxistina dengek xwezayî de rola dara xwezayî zêde nanirxîne, her ku diçe bi ramana dayîna axaftvanan rola "amûran" digire; stûn divê rû bi rû ne, û ne bilîze - ev tiştên cuda ne. Lêbelê, dar xwedan pîvanên mekanîkî yên baş e, û ya herî girîng ... bi vî rengî tête derman kirin, ew xweşik xuya dike.
Ji bo armancên taybetî pênc rê
Peymana pênc alî kêm e. Tewra ku em nuwazeyan lê zêde bikin û, hin texmînan li ber çavan bigirin, bipejirînin ku ev pergalek çar û nîv-rê ye (ku dê analîzê hîn bêtir tevlihev bike ...), em bi sêwiranek ku dûr diçe re mijûl dibin. li derveyî nexşeyên ku ji hêla hilberînerên din ve têne bikar anîn. Afirandina dorhêlên pirbandor ji ber nebûna hoparlorên takekesî - an tewra cotên cûrbecûr ajokeran (di çerxên du-alî) de - neçar e ku amûrek dengbêjek biafirîne ku dê di heman demê de bandfireh, hêza bilind û guheztina kêm peyda bike. Lê dabeşkirina li sê rêzan - bi şertî jê re bass, navîn û treble tê gotin - ji bo bidestxistina hema hema hemî pîvanên bingehîn (axaftvanên ku ji bo karanîna malê têne armanc kirin) bes e. Berfirehbûna bêtir dibe ku ji ber mebesta bidestxistina hin taybetmendî û taybetmendiyên sonik ên taybetî be. Ev tam çawa dixebite.
Pergala berfereh a axaftvan Serendipity ne tenê ji bo xweşbînkirina pêvajoyek bine-rangezên ferdî yên rêza akustîk ji hêla veguherînerên pispor ve tê bikar anîn, lê di heman demê de, paradoksî ye, ji bo karanîna bandorên "alî" yên ku ji karanîna pergalên pir-band, yên ku têne bikar anîn. ji çêkerên din re zirardar têne hesibandin û di asta herî zêde de têne kêm kirin. Çêkerê Serendipity berevajiyê avakerek wek Cabas, ku bi alîkariya pergalên koncentrîk, hewl dide ku bigihîje bandora "topek lêdanê", ku çavkaniyek hevgirtî ya hemî frekansan e, ku taybetmendiyek wekhev radigihîne, li berevajiyê rêgezek tam berevajî tevdigere. goşeya herî fireh a gengaz di her balafirê de (ku armanca verastkirina hemnavendî ya hemî veguherîneran e). Veguheztina veguherîneran ji hevûdu dibe sedema guherîna taybetmendiyên li derveyî eksê sereke (bi taybetî di balafira vertîkal a ku ev jicîhûwarî tê de pêk tê). Ger ev kêmbûn li ser taybetmendî û axên ku ji pozîsyona guhdarîkirinê wêdetir xuya bibin jî, pêlên ku di van rêgezan de ji dîwarên jûreyê têne xuyang kirin jî dê bigihîjin guhdaran û dê têgihîştina hevsengiya tonal a tevahî wêneyê giran bike. . Ji ber vê yekê, li gorî piraniya hilberîneran, girîng e ku meriv li gorî frekansê, bi vî rengî bersiva hêzê, bi domdarî aram bimîne.
Ji hêla din ve, ev kêmbûna potansiyel dikare wekî firsendek baş were hesibandin ku ji bo kêmkirina pêlên pêlên ronîkirî, ango kêmkirina refleks û beşdariya wan di afirandina wêneyê de li cihê guhdarîkirinê. Li Serendipity dinêrin, em di pergala axaftvan de "anomaliyên" eşkere nabînin. Tweeter nêzîkî navîn, ya ku li kêleka navîna duyemîn e (piçek jêrîn hatî fîlter kirin), ku, di encamê de, rasterast li tenişta bassê ye. Lêbelê, ji bo pêlên frekansa navîn-a pir kurt, ku li vir dê frekansên xaçerê bin, tewra dûrên weha di navbera veguherîneran de tê vê wateyê ku di quncikên çend dereceyan de, û hêj bêtir, kêmbûna kûr li ser taybetmendiyan xuya dike. Berfirehiya wan bi ziravbûna hêlên taybetmendiyên beşên takekesî ve girêdayî ye, ku ji nêz ve girêdayî ye ka axaftvan çawa bi hev re dixebitin.
Li vir perçeyek din a puzzle tê, ango karanîna fîlterkirina nerm. Tiştê din ev e ku meriv frekansa xaçerê nêzî hev bike - di navbera bass û cotek wooferên navîn de bi qasî 400 Hz, û di navbera navîn (bêtir fîlter) û tweeterê de - di binê 2 kHz de ye. Digel vê yekê, di navbera cotek ajokarên navîn de hevkarî heye (ku wekî din hatine fîlter kirin, lê taybetmendiyên wan di navberek pir fireh de nêzî hev in, û navîna fîlterkirî ya jêrîn jî bi tweeterê re têkildar e) û, di dawiyê de, me gelek taybetmendî û taybetmendiyên hevgirtî. Di rewşek weha de destnîşankirina taybetmendiyên bendewarî (ne ne hewceyî xêzikî) yên çêker tenê li ser eksê sereke di rewşek weha de pir dijwar e, û ne gengaz e ku meriv bi kêşeyên mezin re aramiyê bi dest bixe. Lêbelê, sêwiraner Chario dixwest ku bigihîje bandorek wusa - ew jê re dibêje "dekorasyon": kêmkirina tîrêjê ji eksê sereke, di balafirek vertîkal de, da ku refleksên ji zemînê û tavan kêm bike.
Veavakirina Woofer
Çareseriyek din a taybetî ya ku hîn jî bi kontrolkirina refleksê ve girêdayî ye veavakirina hoparlorên di rêza subwooferê de ye. Beşa ku çêker jê re jêre dibêjin, li binê avahiyê ye. Xala li vir ne di taybetmendiyên wê yên din de ye (ya ku dê paşê were nîqaş kirin), lê di rastiyê de ye ku çavkaniya tîrêjê hema li jorê erdê ye (em tenê dikarin "pencereyên" şêlandî yên jêrzemînê, rû û dîwaran bibînin). Di encamê de, woofer ji hêla pargîdaniyê ve ji zemînê heya herî zêde tê hiştin, kulm dişibihe navê navdar. girêkên isofonîk, lê ev yek ji encama (pir) sade dernakeve ku divê em taybetmendiyên bihîstina xwe bi vî rengî "sererast" bikin (ku em dema ku li dengên xwezayî û muzîka zindî guhdarî dikin bi ti amûrên bihîstinê rast nakin). Pêdiviya vê rastkirinê Chario ji şert û mercên cihêreng ên ku em tê de muzîkê guhdarî dikin - zindî û li malê, ji cotek axaftvanan digire. Dema ku bi zindî guhdarî dikin, pêlên rasterast û ronîkirî digihîjin me, ku bi hev re dîmenek xwezayî diafirînin. Di odeya guhdarîkirinê de jî refleks hene, lê ew zirardar in (û ji ber vê yekê Chario wan bi karanîna rêbazên ku li jor hatine destnîşan kirin kêm dike), ji ber. bandorên bi tevahî cûda biafirînin, ne ku şert û mercên dengbêjiyê yên tomarkirinê bi tevahî ji nû ve hilberînin, lê ji şert û mercên akustîk ên jûreya guhdarîkirinê derdikevin. Aliyên cîhê orîjînal ên tomarkirinê di dengê ku bi rêya hoparloran ve bi pêlek gerok a rasterast tê lêxistin (mînak dengvedan) têne kod kirin. Mixabin, ew tenê ji hêla dengbêjan ve têne, û tewra guheztinên qonax ên ku dikarin cîhê me berfireh û kûr bikin jî dê rewşê bi tevahî sererast nekin. Li gorî lêkolîna Chario, têgihîştina me pir zêde li ser frekansên navîn disekine, ku ji ber vê yekê pêdivî ye ku heya radeyekê were kêmkirin da ku ji tevahiya bûyera dengî, hem di warên tonîkî û hem jî di warê cîhî de, xwezayîbûna herî gengaz bi dest bixin.
Dema ku yek dikişîne, yê din dikişîne
Sêwirana beşa subwooferê Serendipity bi serê xwe beşek e. Li vir em bi pergalek push-kişandinê re rû bi rû ne, ku îro kêm kêm tê bikar anîn (di wateyek hinekî berfireh de, ku jê re têkel an îsobarîk jî tê gotin). Ev cotek woofer e ku bi mekanîkî "diafragma bi diafragmê" ve û bi elektrîkê ve girêdayî ye bi vî rengî ku diafragmayên wan di heman alî de dimeşin (bi laş ve, ne selikên kesane). Ji ber vê yekê, ev dînamîk hewaya girtî di navbera xwe de (ji ber vê yekê navê isobaric) teng nakin, lê dihejînin. Ji bo kirina vê yekê, heke wan tam xwedan heman avahî be û zivirîn di heman alî de birîn, divê ew di polarîteyên dijber (bi hevûdu) de bêne girêdan (bi nîşankirina dawiya wan) da ku ew di dawiyê de di heman qonaxê de bixebitin (gava ku kulik yek tê kûr kirin) di pergala magnetîkî de, kulika ya din derdikeve). Ji ber vê yekê navê push-pull - dema ku axaftvanek "dikişîne", yê din "pişk" dike, lê ew dîsa jî di heman rê de dixebitin. Guhertoyek din a li ser vê aranjê, verastkirina magnet-to-magnetê ye, û ya din ku bi eslê xwe bi heman bandora sonîk re dixebite ev e ku axêver li dû hev di heman alî de têne danîn (magnazîta derveyî li tenişta magnetê). apertura hundurîn). Dûv re pêdivî ye ku axaftvan di heman polarîteyê de bêne girêdan - pergalek wusa, her çend hîn jî "îsobarîk" be jî, divê êdî jê re nebêjin push-pull, lê, dibe ku, tevlihev.
Ez ê di dawiyê de li ser cûdahiyên piçûk di navbera van vebijarkan de binivîsim, lê feydeya sereke ya vê pergalê çi ye? Di nihêrîna pêşîn de, ev mîheng dibe ku xuya bike ku zexta ku ji hêla her du axaftvan ve hatî hilberandin zêde dike. Lê qet nebe - erê, pergalek wusa du caran hêz heye (ew ji hêla du kulman ve tê girtin, ne yek), lê ew nîv bi bandor e ("beşê" hêza duyemîn a ku ji hoparlora duyemîn re tê peyda kirin zextê zêde nake) . Ji ber vê yekê çima hewcedariya me bi çareseriyek wusa bêserûber heye? Bikaranîna du ajokaran di pergalek push-pull (hevbeş, isobarîk) de celebek ajokerek bi pîvanên cihêreng diafirîne. Bihesibînin ku ew ji du veguherînerên wekhev pêk tê, Vas dê nîvî bibe û fs dê zêde nebe, ji ber ku me du caran zêdetir girseya vibrasyonê heye; Qts jî zêde nabe, ji ber ku me "drive" ducar heye. Summa summarum, karanîna pişk-kişandinê dihêle hûn qebareya kabîneyê ducar bikin (gelek pergal - di nav de girtî, refleksa bassê, derbasbûna bandê, lê ne xetên ragihandinê an kabîneya hornê) da ku hûn taybetmendiyek diyar bistînin, li gorî karanîna hoparlora yekane (o heman pîvan, wekî bi hoparlorên du-leke).
Ji ber vê yekê, bi dengek ne ewqas mezin (Ez ji we re bi bîr tînim ku modula jorîn ji beşên din re xizmet dike), me frekansek qutkirî ya pir kêm (-6 dB li 20 Hz) wergirt.
